陽光的早晨y04n / 繪畫 / 他叫韋斯安德森,他的電影幾乎可以碾壓其...

分享

   

他叫韋斯安德森,他的電影幾乎可以碾壓其他處女座

2019-01-24  陽光的早...

韋斯安德森的旺盛創作力和文藝想象力是美國好萊塢導演無可媲美的,作為藝術電影的獨立導演,他的作品中經常出現特殊的個人標籤。其獨樹一幟的個人風格影像塑造,為他贏得了不俗的票房和口碑。韋斯安德森的電影故事往往很簡單,卻充滿細節性技法和趣味隱喻,這使他的電影更值得津津樂道。



色彩







  Wesley Anderson



  01

濃墨重彩的暖


韋斯安德森對於色彩看似有一種強迫症般的偏執,但是往往又不是刻板的固執。韋斯電影裏的故事大多架空世界,暖色調和誇張豔麗的飽和度,為其賦予一層魔幻戲劇色彩。怪誕的細節,荒誕的人物,亦真亦幻的色彩,融合一體。


《月升王國》橙黃、明黃、嫩綠、深綠的黃綠色調,也讓兒童題材的片子看起來更富童真。女主家中的傢俱具有五六十年代典型的美國中產階級家庭的裝飾特點,濃郁的復古情懷也在此彰顯。



《穿越大吉嶺》中鏡頭聚焦印度火車旅行,所以相比於其他室內戲的顏色,又別有一番野趣風味。火車內天藍、翠綠、橙黃等顏色的運用,貼近印度國家的神祕異域風采。



《布達佩斯大飯店》裏粉紅和粉藍的對比色調,裝點着主要劇情作為配飾之一,從側面襯托出男女主演甜蜜粉色的愛情,平添一份喜劇電影歡樂明快的輕柔質感。而大飯店建築裏面的色彩以咖啡、深紅、金黃為主要配色,反映出電影當時的年代背景,也塑造出20世紀歐洲的優雅復古氣息。



有人曾説過:“你可以把安德森視為一位室內設計師都毫不為過。”韋斯高豔明麗的色彩對比度,平衡對稱的電影畫面,大膽而夢幻的配色風格,讓電影裏的佈景及畫面,綻放出煥然一新的別樣光彩。每一幀光影間,都凝聚着他別具一格的創意美學。



構圖







  Wesley Anderson



  02

對稱美學


對稱鏡頭對於韋斯來説就像是簽名,看到那乾淨、精確的五五開畫面,就像是看到了韋斯那張瘦削、冷峻、氣質不凡的臉。你可以説這是一種風格,也可以把它單純的理解為完美主義者的強迫症。不管如何闡釋,其結果是一致的,即規整、協調的畫面帶來的不可忽視的視覺衝擊。



《布達佩斯大飯店》出現了三種畫幅以表示不同的年代,16:9的寬熒幕畫幅表示了60年代的歐洲,而30年代則用了當時盛行的1.37:1的比例,80年代則用1.85:1的學院寬熒幕畫幅。以不同畫幅表現了不同時代的風貌。並且在韋斯安德森的各個影片中都展現了極其精準的對稱和以人物為中心的構圖。



鏡頭







  Wesley Anderson



03

特寫和俯拍


韋斯的鏡頭裏,人物處在中央,且靜止不動,鏡頭則水平平移,就像古老的橫向卷軸。除了暖色調的對稱佈景,移動長鏡也是韋斯的特色之一。《月升王國》電影開始時鏡頭跟隨人物的橫軸平移來展示環境。


韋斯·安德森常常運用長鏡頭或精心取景的鏡頭定格,將人物放置於畫面居中,而這時人物背後的家裝陳設,則成為了畫面中心,觀眾自然而然地把視線從人物,延伸聚集到這些本來本是配角的佈景上去。



韋斯還十分迷戀結構本身的幾何結構。他的機位座標往往是“背景”而不是“人物”,但是對人物正面特寫又運用很多。當他想拍人物手上拿着東西,總是由上而下的俯拍鏡頭。《了不起的狐狸爸爸》運用了平面橫切的地下結構,《布達佩斯大飯店》開始的全景則是模型俯拍。



另外,韋斯喜歡俯拍物件,自上而下的俯拍鏡頭,韋斯將一般鏡頭裏容易忽視的物件給予最大化特寫,讓畫面更為精緻唯美,不時傳達出一種認真的莊嚴肅穆感。一本書,一個蛋糕,甚至一個煙灰缸,這可能僅僅是韋斯私人的偏好,戀物癖?但更多的是放大細節之後鏡頭裏營造出的精緻、經過打磨的肅穆感。



《穿越大吉嶺》裏俯拍火車女乘務員的抽煙鏡頭,韋斯專門找來70年代就幾乎停產的印度香煙,一個無關乎劇情需要的小配角,卻是如此認真對待。



細節







  Wesley Anderson



04

隱喻折射趣味


韋斯安德森的電影裏總是充滿機智而富有趣味的細節隱喻,將他的審美智慧貫穿於影片細節。而所有值得他玩味的東西,不是電影拍片中固定執行的任務,而是化為融合日常的個人風格。它們像電影彩蛋一樣時不時跳出來逗樂觀眾,給予細節處的小驚喜。搭配精緻的裝潢和服飾設計,一段或幾段的成長關係,細節處的冷幽默和盤托出。



代表作《了不起的狐狸爸爸》中,片尾一隻狼出現在荒漠之中,把電影裏的狐狸爸爸渲染成勇猛堅持,燃燒着自信精神的好狐狸,意味深長。影片末尾,狐狸全家舉杯慶祝,手裏的果汁卻各有差別,所有人都喝蘋果汁,只有小兒子艾什手裏是葡萄汁,這也是艾什標新立異的細節之一。


故事中三大反派分別用英語、德語和法語的名字,折射中產階級羣體。動畫不再是低幼淺顯的表面形象,韋斯在電影裏用豐富立體的動物,支撐起一個複雜的人類社會。




敍事







  Wesley Anderson



05

冷麪幽默與荒誕不經


“看似冷靜的人卻氣急敗壞”,這是韋斯電影里人性的突兀轉變,給人啼笑皆非的理由。同時,細節在電影裏也是觀感的時而被“打斷”,往往兩人對話時候,突然進入第三者與其交談,又只是簡單幹脆的寥寥幾字,一種戛然而止的冷幽默感直冒出來。



以《穿越大吉嶺》為例,在歡快甜膩的音樂以及高飽和度的色調中,三兄弟的旅程從被趕下火車開始,拯救了兒童之後的迷幻旅途以及大量慢鏡頭的堆疊讓觀眾笑出來的同時也開始逐漸陷入韋斯安德森安排的中二冒險之中,冷幽默之下隱藏的悲劇情結荒誕又可愛,所謂的心靈之旅也讓旁觀者開始思索自己的心靈,中二之後的冒險才是真正主語。



無論是《了不起的狐狸爸爸》,《月升王國》還是《穿越大吉嶺》,韋斯安德森都以講故事的方式關注着一個或多個獨立個體的內心,他們需要在特定階段的成長過程中經歷大大小小的奇妙旅程,一次完成對自我的認知乃至認同。以成長作為主題,加上韋斯安德森為人物帶來的一系列中二冒險都使這趟成長抹上了復古奇幻的童真色彩。



《布達佩斯大飯店》就像一部歐洲傳統文明的衰亡史,道盡了當年那個動盪的時代人與物的哀歌。正如這個浮躁的社會,許多人對於藝術等只看到了物質上的價值,根本體會不到這些作品帶給人精神、思想、文化等的無限價值。



音樂







  Wesley Anderson



06

復古情愫


韋斯的音樂充滿復古風味。韋斯的電影裏,經常能看到披頭士、滾石、國王、愛這些在六十年代叱吒風雲的搖滾團體。


《天才一族》裏滾石的《我心等待》出現在分手時,令人唏噓而感傷。彩色長片《瓶裝火箭》里歐文·威爾遜與烏拉圭女服務生談戀愛,鏡頭裏飄出愛樂團的《再次孤單》,風情而浪漫十足。



韋斯·安德森的御用配樂師是蘭德爾·波斯特(Randall Poster)。這位先生早年寫過劇本,電影不成功,但其中的配樂卻大獲成功。波斯特的最大過人之處就在於挖掘美國60年代及之後的小眾流行樂,為電影片段提供完美的情緒出口。



韋斯安德森影片中的音樂不僅襯托了畫面同時推動了劇情發展,更能體現其個人風格。《布達佩斯大飯店》中古斯塔夫先生每次出現時都會出現的代表其人物的同名背景音樂都會反覆出現,而後面的晚餐情節出現時觀眾會發現這段音樂是酒店大堂的背景音樂,古斯塔夫先生為酒店服務多年,早已與酒店融為一體。









  Wesley Anderson



07

靈感源泉


韋斯·安德森對書的痴迷情節在他的電影中是處處可見,編劇和執導的《了不起的狐狸爸爸》改編自羅納德·達爾的同名兒童書。 



韋斯·安德森還在自己電影裏用了書本打開的方式。他的電影裏,那些捧着書的角色更是比比皆是。《天才一族》中的瑞奇經常捧着一本書,《月升王國》中蘇茜讀《來自木星的女孩》,《布達佩斯大飯店》中阿加莎讀《浪漫情詩》,《天才一族》中瑪葛讀《送冰的人來了》,《青春年少》中瑪麗·克羅絲讀《海底兩萬裏》,《水中生活》中簡讀的是《追憶似水年華》。



不過要説韋斯·安德森書痴最厲害的電影還得算《月升王國》,蘇茜打包時偷走的那六本書。這六本書都是韋斯·安德森虛構的,手邊的《韋斯·安德森作品集》有一頁對六本書作了一點介紹,還像模像樣地標上了價格,至於蘇茜在電影裏讀的那些書中片段,則都是韋斯·安德森和編劇羅曼·科波拉一起杜撰的。




馬丁·斯科塞斯曾這樣誇獎韋斯安德森,韋斯擁有非比尋常的天賦,他懂得如何用一種豐腴立體的方式準確地傳達人與人之間的交織和那種純粹的愉悦感。這種嗅覺在電影界是極其罕見的。


韋斯的電影,從色彩、構圖、鏡頭等去梳理獨特的觀看方式,便能發現全新的世界。沉浸在他的創意童話之中,令人期許每個故事身後的細節意圖。


(部分簡介、文章配圖均來源於網絡)



4月20日,書本放映組織了《犬之島》觀影

書本放映29期:世界第一強迫症導演韋斯·安德森新作《犬之島》


>>  向上滑動,看看影迷們説些什麼  <<

《犬之島》書本短評

1


俞敏武(江大人文學院教師):8.5分 一貫的韋斯安德森式的重度強迫症封閉式構圖,誇張荒誕,童心氾濫,連背景的鼓點聲也是對稱性地貫徹全片,配合人物動靜之間的平衡使得節奏把控極佳。導演把首領狗的身份反轉後與點點狗放置於主角兩旁,形成了熟悉的對稱性構圖,讓影迷會心一笑的同時為他獨具匠心的故事與形式的完美結合暗暗稱奇。故事雖有些老套,但掩蓋不了形式的新奇獨特,垃圾島雖破敗但卻充滿了生機。


飄(中學教師):8.5分 第一次看韋斯·安德森的作品,但確實被他迷住了。鏡頭開始的鼓點激發了我的注意力,好奇 “這是什麼片?” 之後鏡頭又切換出一幅幅色彩豔麗、格調高雅的畫面,彷彿大師們的藝術作品,美不勝收。而當你沉浸其中,慢慢欣賞時,鏡頭裏又出現了動畫效果,這時給人的感覺好像是孩子們的童話故事。可是當屏幕上一幕、兩幕、三幕、四幕的字幕出現在鏡頭角落時,你會恍然大悟,這原來是一舞台劇。它讓我想起了大學時,在音樂學院曾看過的一場來華訪問的日本舞劇,其角色鮮明,地域清晰,服飾華美,寓意深刻的特色迫使你追下去,於是開始目不轉睛、臉帶會意、開心放鬆地欣賞片子,再當各具特色的配音和音樂響起時,整個人就被迷住了,大咖就是大咖,帶給人的感受與衝擊就是不一樣,此時美的享受也就一點點不經意間流入你心裏。下一鏡頭“汪汪”們被莫名帶入粉碎機,然後在裏面遭遇各種危險與滑稽時,又讓我想起了一款曾玩過的遊戲,於是情不自禁地哈哈大笑,好一幕動畫片。但當鏡頭裏出現市長競選的內幕被揭露、當機器狗被火轟升起一團蘑菇雲、畫面上出現某個類似的地名時,腦海裏就想起了X城市的核爆炸事件,原來這不是一部簡單的動畫片,而是有深刻涵義的藝術片,太精彩了!喜歡上了韋斯·安德森


胡源(醫生):8.5分 喜歡,一貫以來怪誕有趣的影片個性。沒有去想你們所説的隱喻政治,沒有在意你們所説的劇情簡單,更沒分汪星人貓星人的立場。劇場裏,我只聽着動人的配樂,欣賞着層出不窮的有趣創意,回憶着兒時曾擁有的忠誠小狗……社會的不堪和黑幕,本身就是顯而易見存在的,哪裏還需要諷喻。

2


劉毅(影迷):
8分
我覺得這部關於狗狗的動畫片的話,絕對是合格的且正能量滿滿,充滿了人與狗之間的純正的互戀感。可是它潛在屬性又讓我強烈的感受到導演對這個世界的滿滿的惡意。電影中討人厭最終又改過的市長、執着追求毀滅的大管家,僵化且罪惡的都市社會,這些是一切惡的罪魁禍首嗎?不,是那些絕大多數投票給政客的選民,是那些放棄個性坦然接受政客改造的普通大人(大人更像機器人),他們的才是真正的惡。當然導演沒有完全放棄這個糟糕的世界,他安排好12歲的男孩拯救了狗狗,挫敗了陰謀,當上了大領導,從此走上社會的巔峯,想想就讓人覺得諷刺到了極點。影片中還有許多值得一思的片段,導演對某些社會現象的誇張表現也會讓人有點不舒服。但作為一部動畫電影,即正能量滿滿又形象的表現、豐滿的勾畫現實生活中的影子,給人以強烈的思考。非常值得一看。

3


胡幽幻(高中生):8分 拋開政治隱喻,還是部非常可愛的WA電影,這次的鏡頭設計玩得太六了,而且是真正意義上的第一部狗片,就是少了點前幾作的思想內核和回味空間。不管怎麼説,wes開始嘗試新的東西還是值得鼓勵滴


猛虎嗅薔薇(影迷):8分

1、我是帶着對布達佩斯大飯店和了不起的狐狸爸爸的導演安德森的期待去的,光怪陸離美侖美奐的大飯店真令人難忘。

2、很多人熱烈解讀片中的政治隱喻,然而政治隱喻和電影好不好看是兩碼事,《潘神的迷宮》也有很多政治隱喻,可是依然好看。

3、定格動畫和極致美學等等的概念捕捉,對於普通大眾可能需要好好科普才能懂得。而本片帶有導演濃烈的個人風格,但個人風格獨特和電影好不好看也是兩碼事。因為人物和故事都太扁平,扁平到我打了個小盹。

4、也有亮點,畫面和時間的片段分割和不同語言的呈現,以及熊孩子的某些心理捕捉十分到位。

5、雖然是動畫片,雖然很多狗狗是主角,但如果以童真有趣生動可愛萌萌噠作為參照值,本片不是很適合兒童看。


劉小黛:8分 畫面佈局配樂細節精緻到無法對它蒼白的劇情説些什麼。韋斯這次野心大了,人狗二戰學生遊行天皇繼承選舉制度一網打盡,人性的缺失情感的冷漠,搞怪和壓抑亦邪亦正。對稱俯拍政治隱喻細節荒誕一脈相承,配音卡司逆天,水形的配樂師讓耳朵懷孕。同樣的未來夢境,反諷現今,大友克洋回憶三部曲,韋斯會不會成為美國的今敏呢?


沈秋陽(江大微視頻工作室主任):8分 很有意思的影片,這應該是韋斯電影當中政治色彩最濃的一部了吧,從影片可以看出導演對日本文化的深刻了解,影片的腦洞奇大,主要就是圍繞領導人、遊行運動、反抗的狗狗,以狗的視角去抨擊強權政治。其中對有意思的就是結尾,覺醒與非覺醒的自由意志使得spots被軟禁,而chief卻做了護衞犬。oh,對了,我的耳朵聽這配音已經懷孕了。神奇的韋斯,神奇的布萊恩造就了這部神奇的電影。












作者|劉小黛

排版|白滾滾


- E N D -

    本站是提供個人知識管理的網絡存儲空間,所有內容均由用户發佈,不代表本站觀點。請注意甄別內容中的聯繫方式、誘導購買等信息,謹防詐騙。如發現有害或侵權內容,請點擊一鍵舉報。

    0條評論

    發表

    請遵守用户 評論公約

    類似文章 更多
    喜歡該文的人也喜歡 更多

    ×
    ×

    ¥.00

    微信或支付寶掃碼支付:

    開通即同意《個圖VIP服務協議》

    全部>>