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《摩登時代》:小海報中的大時代

2013-11-22  紅瓦屋圖...

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《摩登時代》:小海報中的大時代

張 潔 程 承 《 光明日報 》( 2013年11月22日   15 版)
電影《摩登時代》海報
電影《摩登時代》海報
電影《摩登時代》海報

    隨着第一所電影放映廳於1896年在美國新奧爾良開張,電影商業化進程真正拉開了帷幕。電影海報作為一種宣傳工具也隨之出現,用“孿生兄弟”來形容電影海報和電影的關係真是恰如其分。它先於電影一步,置於繁華之處,吸引觀眾進入影院。最早的電影海報樸實無華,是一種在木板上註明放映信息,由廣告員把兩塊廣告板掛在身上的“三明治”形式,但很快就被新的創意所取代。法國著名設計家朱爾斯·謝雷特把新藝術風格引入到商業招貼畫之中,創造了應用於電影商業的新藝術形式,在有限的篇幅中通過大量有效信息介紹主創團隊、打造明星陣容、烘托故事氣氛,由於畫面精美別緻,構思獨特巧妙,具有強烈的視覺衝擊力和吸引力,這一形式很快被觀眾和市場所接受。

    《摩登時代》是藝術大師卓別林向無聲電影的告別之作,也是他有感於美國經濟大蕭條時期的工人境遇,決心通過電影為之吶喊的經典之作。雖然20世紀20年代電影已經進入了有聲時代,但卓別林依然認為豐富的肢體動作遠勝過蒼白的語言,滑稽的情節設計更能調和人們心中的苦澀。標準的工裝、機械的動作,卓別林以獨到的手法在銀幕上展現了一幅幅世間千百萬忍受壓榨的工人和落寞失業者的羣體像。

    《摩登時代》的電影海報有40餘張,其中大部分為手繪作品。雖然當時的卓別林在銀幕上已逐漸擺脱了流浪漢的形象,但一頂黑禮帽、一把彎頭枴棍、一撮滑稽的鬍子已經深入觀眾內心。這謙和的滑稽形象,生動地再現了繁華社會底層的平庸小人物。他的一舉一動都流露着工業社會給人類帶來的困境和無奈。他們忙忙碌碌卻失去工作,他們流浪街頭卻笑面人生。這不僅是對社會現實和人間百態的映射,也是對人性的思索和拷問。讓觀眾在笑聲中心酸流淚,又在淚水中憧憬未來。

    電影技術的發展和有聲電影時代的開啓,使電影收穫了更龐大的觀眾羣體,各電影製片廠開始增加電影產量,進而引發了激烈的市場競爭,這對電影廣告——海報也提出了更艱鉅的任務。上世紀初較高文盲率的現實,要求電影海報以一種能夠為普通大眾所理解的、醒目刺激的形式呈現在觀眾面前。《摩登時代》用精練、簡潔的文字烘托出卓別林這一影片焦點人物和“摩登時代”的鮮明主題,輕而易舉地讓觀影者產生對角色及影片內容的濃厚興趣。它的海報大多采用鮮亮、跳動的顏色,不僅能夠起到吸引眼球的絕佳效果,還傳遞出影片明快、幽默、詼諧又略帶憂傷的風格。

    《摩登時代》海報中的機械元素——齒輪、流水線、扳手,作為一種符號,讓觀影者切實感受到工業時代呆板、冰冷的金屬感。人們自古對機械孜孜不倦的追求和嚮往,化成了現如今淪為機器奴僕的怨念。被套在齒輪上的查理,無法擺脱單調的機械節奏,正如捆綁在生活齒輪上的每一個人,在工業時代裏被裹挾着向前翻滾,直至不知疼痛,直至麻木不仁。

    能否讓大腦擺脱機械化的模式找回情感,能否讓雙眼看透機械化的表象重歸真實,從查理到現在,機器時代已歷經百年,可我們依然在探尋、思考。

    (作者單位:北京電影學院攝影系)

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